給我一部攝像機，我就能拍下你我所有的喜怒哀樂。每一個細節(jié)，每一個表情，每一滴真情流露出的淚水。這，并不浮夸。

從劇本到演員，從幕后到臺前，從投資到策劃。是一件非常費腦容量的事，時間要短就短，要長就長。無論怎樣辛酸的付出，怎樣無奈無助。因為我沒有和你們走同一條路，那種彎道，走好你就會通關，而如果走不好，就算遺尸荒野也沒人知道。幸運的是，我是自由的，我有屬于自己的選擇，選擇著那些不切實際的道路。時間對我來說很長，那是在我沒有一個確定的靶位之前。而現(xiàn)在看看，倒也短的可憐，因為有些事，是和預期完全相反的。

每次路過街邊的地攤，聽到那些小販的吆喝聲，他們拼了命的拉攏顧客，拼了命的為了生計。偶爾的壞天氣，時不時城管的壓制。街上汽車的轟鳴，紅綠燈的互換。建設時偶爾發(fā)出鋼筋相互觸碰的聲音。。。。。這些生活中的點點滴滴，都成為了我腦海中的一部分，成為了構成一連串故事的框架。在不同的角度，紛紛取景，刻意感受著這個小城鎮(zhèn)的溫度。

主角，沒有所謂的主角。只是表達故事需要一個鮮明的線。人物線，事物線，細到情感線。偶爾喜歡坐在奶茶店看各種不同身份者的不同情態(tài)特征，小學生，初中高中生，老板，屌絲，小流氓。這些不同的人物所表現(xiàn)出的動作反應和神態(tài)都是各不相同的。但對于演這段視頻的人來說，就不同了。形態(tài)模仿是其次，揣摩人物的內心很重要，當你真正融入一個角色，那么你就會發(fā)現(xiàn)，其實演很容易,對于一部微電影來說，這種功課得扎實。

但最好是本色出演，比如要演學生，最好找一個學生來演。真實又不失意外的效果?？蛇@樣畢竟消耗太大。有一種略顯浮夸的電影，人們常說表情做作，略顯浮夸。或許說的就是這樣吧，這時候演員就得下苦功了，比如你的一個細微動作，都要附帶人物當下的情感。但這種演技的運用，通常都在戲曲話劇之中，當代的電影已經很少看到這樣的鏡頭了。

說到鏡頭，難度是要比演員還高。演員只是十分之三，剩下的，就要看攝影師了。微電影拍攝的跟專題片不同，但一些基本的還是得運用。推拉搖移切，拍攝時的五個基本步奏。但如果是固定鏡頭，比如說特寫，就一半不能多做動作了。你可以將鏡頭緩緩推向你想要的一個面，但不能推拉同時。這樣，會讓觀看者產生視覺疲勞，大大減低了影片的質量。

一部微電影，最少是走雙機位。一臺從正面直走整個故事的內容，一臺則側面反映故事中的一些小橋段。一些特殊的情感，通常在影片中演員的側臉，特寫中來體現(xiàn)的。因為微電影的小成本制作是請不來有演技的演員，只能叫一些朋友來本色出演，所以有的鏡頭第一次就已經是最好的了的。這就需要攝像的及時走位抓拍，并且注意光線的強暗。比如一個人的臉，大特寫，首先你要看那種光線打倒適合的位置會更好看一點，更有效果。適當?shù)臅r候要采用補光來彌補缺陷。如果條件允許，可以加一臺單反。單反相機拍攝出的視頻是偏帶一點暖色，尤其是外景時很好看，就不必在后期制作時多加濾鏡和特效了。但單反相機不像專門拍片的大攝像機一樣好固定，所以會搖晃。如果沒有專業(yè)的固定設備，那就需要有水平的攝影師了。對于動作戲來說，單反是最能發(fā)揮其功效的。

以上就是主要微電影制作的大概框架，而且只是拍攝取景演員方面。拍攝完畢的后期也是不容忽視的，畫面的轉場，濾鏡的添加，字幕的制作，背景音樂。背景音樂是一部片子的靈魂，在無聲電影中，背景音樂發(fā)揮出的作用是毋庸置疑的。它可以是一門語音，在演員沉默不需要臺詞時，就可以通過它來傳遞演員的思想情感。

對于后期宣傳，其實對于一部普通微電影來說，是沒有多大必要。投資的預算是可以免去這一部分的，并主要重視拍攝和制作。關注的人就是最好的宣傳。

劇本，劇本像是一本小說。但又不是小說，里面的對白成分是占百分之六十的。寫這種東西，比寫詩難得多，要抓住人物性格和在什么樣的環(huán)境下說什么樣的話。不管怎樣，都要依照人物性格來寫。一本劇本，先不說完美，要想寫到故事合理的發(fā)展和合理的結束都是問題，跟別提里面豐富的人物情感和故事穿插線。所以，死很多的腦細胞是在所難免。
計劃很重要，可能一部微電影，光計劃都要占整個時間的百分之五十。

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