《張藝謀談電影創(chuàng)作電影導(dǎo)演》是我院張會軍院長對多位中國知名導(dǎo)演的個人訪談文章中的一篇，現(xiàn)在這本訪談錄尚未出版，但為了支持我校?？慕ㄔO(shè)，使全院師生尤其是剛?cè)胄５男峦瑢W(xué)更多更好地了解電影學(xué)院了解電影，張院長特別向本刊提供了以下這篇訪談。

　　該文章不同于以往媒體或個人對張藝謀的訪談，在張院長的這篇訪談中，我們看到的不再是國際上聲名顯赫的大導(dǎo)演，而是一位和我們有著同樣求學(xué)經(jīng)歷的對我們諄諄教誨的師兄，他通過對所有拍攝或?qū)а葸^的影片的客觀全方位的闡述告訴我們他對電影的認識和熱愛，這種訪談不是娛樂雜志的八卦新聞，而是真正意義上的中國電影人之間的對話！

　　在此特別鳴謝張會軍院長對我們?？年P(guān)心和支持！同時也希望我們的同學(xué)可以從中學(xué)習(xí)到做一個電影人的真諦。

　　電影：

　　我怎么看待電影？我覺得，電影就是一個夢。電影的形式就是一個夢。我們把自己的夢傳達給拓石數(shù)字，讓拓石數(shù)字跟我們一起造夢。夢的解釋很廣泛，我們是在夢里寄托自己的一種感覺。

　　作為電影導(dǎo)演，當你的影片拍攝到了一定的程度，影片中的電影技巧，你對電影的了解，以至于你在影片中如何去講一個故事，都不重要了。大家的水平都差不多，電影拍到了最后，就如俗話所講的那樣：文如其人。個人的情感、感覺都表現(xiàn)在電影當中。我不能總結(jié)我自己的影片拍攝，我只是覺得我自己在影片拍攝的過程中比較傾向平民化。我一直保持著普通人的平和的心態(tài)。我覺得，一個人生長的環(huán)境，成長的經(jīng)歷，會在一個人成長的過程中對一個人留下深深烙印，不能磨滅。電影中會反映和表現(xiàn)出來。

　我們常說，拍電影的過程是導(dǎo)演的一個克服困難的過程，也是一個妥協(xié)的過程，同時，也是一個堅持自我的過程。我們將來工作誰都會面對這樣的現(xiàn)實。

　　我拍電影，首先希望能從一個通俗的角度講一個故事。讓觀眾喜歡看，讓觀眾理解，能看懂。但我還是希望這故事能有思想，能有想象力和內(nèi)涵。我最欣賞的是兩者能很好地結(jié)合，這樣的作品最好。因為，我現(xiàn)在是對北京電影學(xué)院的學(xué)生來回答問題，不是對社會上的一般觀眾，也不是對一般的讀者。我們今天在座的每一位同學(xué)，將來出了校門、走向社會去拍你們的作品時，你們可以誰都不管，什么都可以不信，都沒有關(guān)系，你們可以把什么都推翻。但是，你們要對得起心底里，那些你們愛的東西，我覺得這是最重要的。

　　經(jīng)歷：

　　對小時候的事情我記憶猶新，那時，我媽給我買一毛錢一小袋的花生米，我就會把花生米放在口袋里，用手慢慢把它的皮弄掉，在手里摸半天才把它放在嘴里，然后，用嘴把花生米咬成兩半，一點一點的吃。往往是一袋花生米能吃上好幾天，仔細地回味，延長那種享受的時間。小時候就是這樣，這是一些很小的印象。由于我經(jīng)歷了到農(nóng)村的插隊，又經(jīng)歷了文化大革命，環(huán)境的原因使我一直很自卑，也不覺得自己有一個了不起的背景，我從思想上沒有這種感覺。當我遇到不公平的待遇時，我從來不抱怨，我總覺得是應(yīng)該的。

　　我學(xué)習(xí)照相是在一九七四年開始的，完全是自學(xué)的。因為，那時在工廠很無聊，工作以外，沒有什么其它事可以做。那時候很年輕，總覺得不能荒廢青春年華，但是，又不知該做點什么。后來，逐漸喜歡照相，就開始學(xué)照相。

　　這種學(xué)習(xí)，完全出于一種渴望，一種沒有目的的渴望。只是覺得年輕，不能浪費光陰，不能就這么混下去。那時，我有這種感覺。在學(xué)習(xí)攝影的過程中，在學(xué)習(xí)暗房技巧的時候，我記得是一本非常厚的暗房技巧書，我差不多把半本書都抄下來。因為借人家的書要還給人家。我那時全是自己學(xué)習(xí)，我記得那時候我比較擅長拍結(jié)婚照，我們工廠職工只要有人結(jié)婚都來找我。

　　我從小在機會很少的時候，絕對不敢想太多。為什么想上大學(xué)？并努力爭取，是因為那個年代這個機會已經(jīng)全面鋪開，給每一個年輕人一個上大學(xué)的機會。我也曾想過考體育學(xué)院，因為我愛好體育。我會畫畫，一度也曾想考美術(shù)學(xué)院,但我覺得我不行，因為我沒有什么專項。而且，當年我已經(jīng)二十六、七歲了，有很大的困難。考美術(shù)學(xué)院要畫素描，我覺得我的水平考不上，我沒有正經(jīng)地畫過幾張素描，我只會在工廠寫寫標語，辦辦展覽，寫毛主席語錄，出一些黑板報，做一些宣傳的工作。所以，我覺得我不行。后來，是拓石數(shù)字給我出主意，我才下決心考北京電影學(xué)院的攝影系。因為我愛照相，而當時，純粹是為了找出路。

　　在影片《活著》中，葛優(yōu)飾演的福貴，一生為人謹謹慎慎，誰也不敢得罪，總想把自己的日子過好。但是，命運的折磨，總是使他遇上問題。他想的是雞變羊，羊變牛，以后的日子就會好起來。他從心底對未來有一種憧憬。這完全是一種小人物的正常心態(tài)。在社會大的時代變遷中，在社會大的政治動蕩中，他無能為力，無以應(yīng)對，苦難屢屢降臨在他頭上，但是，他堅強地活下去，就是想活得更好。

　　我覺得，在幾十年前的中國，在所有的家庭的潛意識中，就是“活著”兩個字。包括我自己在內(nèi)，我們都有這樣的精神經(jīng)歷，就是活著，沒有任何想法，連想法的影子都沒有，它不存在你的腦海之中。因為，你不知道明天的生活會是怎么樣，你完全不知道，而且，那時大家的思想非常的單純，單純得像小孩一樣。聽領(lǐng)導(dǎo)的，聽中央的，聽毛主席說的話，說什么都照做，不作他想。自己沒有想法，思想上是空白一片。因為，那時毛主席說怎么樣做就怎么樣做。

　　影片《活著》一直沒上映，我想短期內(nèi)也不會上映。中宣部有規(guī)定，我們國家歷次政治運動的題材不能拍。不是說你站在什么立場上拍，而是不能拍。作為一個導(dǎo)演，如果你的作品，中國人長期看不到，我相信是很失落的，我不能接受這情況。我還是一句話，我拍電影是給中國人拍。你的工作影響了大家，讓大家為它多說兩句話，讓大家為它多罵一句人，這就是你作為導(dǎo)演的價值，其實你還能做什么呢？

　　當年西安廠拍《老井》，導(dǎo)演吳天明讓我演，我也覺得很新鮮。我自己說服了自己，好，我答應(yīng)了，我怎么做呢？我不會表演，我不像會表演的人，馬上可琢磨角色該怎樣演，或是排小品，我都不會，我只能下笨功夫呀，我唯一能做的準備，就是跟農(nóng)民住在一起，把自己弄得象農(nóng)民。那時我不知會不會拍到手的特寫，你看《老井》，其實拍手的特寫很少，但是我搓了三個月的手，只要一開會，一閑下來，就往地上一坐，抓一把土，抓一把砂子搓我的手，讓十個指甲的邊全部藏黑，并且把手搓得特別粗糙，結(jié)果也沒用上，我背石板背了將近3個月，一開始背五十斤，后來背三百五十斤，走十幾里山路，我就是覺得要對得起吳天明，把這件事做好。